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PRODUCTION DE MUSIQUE ELECTRONIQUE
Producteur de musique électroniaue ? Quelque soit votre niveau, notre nouveau studio de production ¨Synth Lab¨ vous ouvre ses portes. Venez profiter de notre collection unique de synthés et machines moderne et vintage pour enrichir et perfectionner vos production dans un environnement immersif !
La location inclut la présence d'un ingé son pour vous assister dans la prise en main du studio et des machines.
Maximum 3 personnes
Equipement
Le petit +
Prix et réservation
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Synthés :
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Korg MS-20
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Korg MS-2000
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Korg OPSIX SE
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Behringer WASP
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Oberheim OB-1
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Oberheim OB-6
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Arturia MatrixBrute
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Hammond SkPro
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Teisco 60F
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Roland TR-909
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Séquenceur Arturia BeatStep Pro
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PC Windows avec Ableton Live OU possibilité de brancher son ordinateur portable
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Interface Audio Focusrite Scarlett 18i20
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Table de mixage Soundcraft Spirit Auto
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Rack effets
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Moog vocoder
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Alesis MIDIVerb 2 multi-FX
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Behringer MX 2000 compressor
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Drawmer MX 30 compressor limiter
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Lag Spitfire Tube guitar preamp
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Enceintes monitoring Kali Audio
50€/h | Studio production avec ingé son
Demandez nous la lune.
Vous avez besoin d'une cymbale en plus ? de micros supplémentaires ?Vous avez oublié votre guitare ? Vous voulez changer vos cordes ? Régler votre guitare ?
Encore mieux, vous voulez tester un synthé vintage (Oberheim X, roland Juno...) !?
ON A CE QU'IL VOUS FAUT !
J'appelle au 01 48 30 65 16 pour me renseigner ou réserver !
Quelques synthés disponibles
Oberheim OB-6
Le Sequential OB-6 Module est un synthétiseur analogique de 6 voix, conçu par Dave Smith Instruments et Tom Oberheim. Dépourvu de clavier, il offre une polyphonie de qualité avec 49 touches sensibles à la vélocité et aftertouch. Compact et puissant, il s'intègre parfaitement dans un studio ou une configuration de clavier externe.
Teisco 60F
Synthétiseur des années 80 , Le Teisco 60F est un synthétiseur analogique monophonique avec un seul oscillateur commandé en tension avec un clavier compact à 32 touches.
Hammond SkPro
Le SK PRO incorpore le moteur sonore le plus avancé "Modelled Tone Wheel 1" (MTW1), inauguré par l'Orgue Hammond XK-5, reconnu partout comme le standard en matière de son numérique d'orgue "roue phonique".
Le système récemment développé de Multi-Contact Virtuel réplique le comportement du clavier d'un Orgue Hammond Vintage, offrant au joueur l'expérience distinctive du "toucher" Hammond dans les moindres détails. Pour une plus grande polyvalence encore, nos Pédaliers MIDI optionnels tels que les XPK-130G, XPK-200G, XPK-200GL, peuvent déclencher ce système Multi-Contact Virtuel pour les sons de pédalier.
Une nouvelle génération de Leslie Numérique embarquée apporte une authenticité plus profonde, en incluant le flux d'air des rotors de Leslie, reproduisant fidèlement le son unique de la Leslie et son effet tri-dimensionnel.
Un nouveau système de modélisation de lampes prodigue la "chaleur-à-tubes" essentielle à Hammond.
Un système spécifique émulant le Transformateur d'Impédance (Matching Transformer) d'un Orgue Hammond vintage, ajoute une authenticité frappante au tonalités de Tirettes Harmoniques Hammond.
En plus des jeux de sons Tirettes, le SK PRO modélise aussi les combos d'orgue Italien, Britannique et Japonais, qui ont fait leur retour dans les musiques d'aujourd'hui.
Le joueur peut aussi en appeler à la gamme complète de Voix d'Orgue à Tuyau Classique, et pour la toute première fois dans un clavier moderne, une gamme de Voix d'Orgue de Théâtre à Tuyau est à présent de la partie.
Le système récemment développé de Multi-Contact Virtuel réplique le comportement du clavier d'un Orgue Hammond Vintage, offrant au joueur l'expérience distinctive du "toucher" Hammond dans les moindres détails. Pour une plus grande polyvalence encore, nos Pédaliers MIDI optionnels tels que les XPK-130G, XPK-200G, XPK-200GL, peuvent déclencher ce système Multi-Contact Virtuel pour les sons de pédalier.
Une nouvelle génération de Leslie Numérique embarquée apporte une authenticité plus profonde, en incluant le flux d'air des rotors de Leslie, reproduisant fidèlement le son unique de la Leslie et son effet tri-dimensionnel.
Un nouveau système de modélisation de lampes prodigue la "chaleur-à-tubes" essentielle à Hammond.
Un système spécifique émulant le Transformateur d'Impédance (Matching Transformer) d'un Orgue Hammond vintage, ajoute une authenticité frappante au tonalités de Tirettes Harmoniques Hammond.
En plus des jeux de sons Tirettes, le SK PRO modélise aussi les combos d'orgue Italien, Britannique et Japonais, qui ont fait leur retour dans les musiques d'aujourd'hui.
Le joueur peut aussi en appeler à la gamme complète de Voix d'Orgue à Tuyau Classique, et pour la toute première fois dans un clavier moderne, une gamme de Voix d'Orgue de Théâtre à Tuyau est à présent de la partie.
Arturia MatrixBrute
Le monde de la synthèse analogique a maintenant une référence.
Être à l’origine du renouveau des synthétiseurs analogiques est déjà une belle performance, mais redéfinir les standards de la synthèse analogique face à des marques légendaires s'avérait une gageure. Avec le MatrixBrute, Arturia nous offre un synthétiseur à la fois beau et puissant qui répond aux rêves les plus fous des sound designers et des musiciens désireux de jouer avec des sons originaux.
La puissance de ce synthétiseur se cache sous la matrice.
Doté de 3 oscillateurs analogiques, cet instrument offre déjà une puissance de synthèse qui comblera les plus exigeants. Mais tout cela ne serait que billevesées sans la fameuse matrice dont est doté le MatrixBrute. Cette matrice permet de moduler tout paramètre de synthèse avec un autre de votre choix, décuplant dès lors ses possibilités déjà infinies. Et avec la plus grande simplicité d'utilisation !
La puissance et la chaleur de la synthèse analogique.
Chacun des 3 oscillateurs peut être combiné aux autres ou être affecté à une note (paraphonie). Si la plupart des articles que vous avez pu lire le décrivent comme un instrument monodique, sachez que le MatrixBrute peut se transformer en un synthétiseur analogique à 3 voix. Nuance ! La chaleur du son généré par ses 3 VCO dépasse de loin la majorité des instruments actuels.
La matrice au triple visage.
La matrice de modulation du MatrixBrute est loin de se limiter aux assignations de modulations : elle offre également un mode Program qui permet de naviguer rapidement au sein des 256 programmes, mais également d’accéder au séquenceur et à l’arpégiateur. La section séquenceur rend possible l'enregistrement d'une séquence de 64 pas pour chaque programme. Cette séquence pourra être aussi bien-être enregistrée en mode pas à pas qu’en temps réel. L’arpégiateur, quant à lui, offre une visualisation de son déroulement sur la matrice et offre l'accès au mode hybride : car le MatrixBrute intègre un mode hybride à mi-chemin entre l’arpégiateur et le séquenceur ! Ce nouveau mode permet de dessiner vos arpèges sur la matrice, d'activer ou désactiver chaque pas et bien sûr de jouer le résultat en plaquant des accords sur le clavier.
Être à l’origine du renouveau des synthétiseurs analogiques est déjà une belle performance, mais redéfinir les standards de la synthèse analogique face à des marques légendaires s'avérait une gageure. Avec le MatrixBrute, Arturia nous offre un synthétiseur à la fois beau et puissant qui répond aux rêves les plus fous des sound designers et des musiciens désireux de jouer avec des sons originaux.
La puissance de ce synthétiseur se cache sous la matrice.
Doté de 3 oscillateurs analogiques, cet instrument offre déjà une puissance de synthèse qui comblera les plus exigeants. Mais tout cela ne serait que billevesées sans la fameuse matrice dont est doté le MatrixBrute. Cette matrice permet de moduler tout paramètre de synthèse avec un autre de votre choix, décuplant dès lors ses possibilités déjà infinies. Et avec la plus grande simplicité d'utilisation !
La puissance et la chaleur de la synthèse analogique.
Chacun des 3 oscillateurs peut être combiné aux autres ou être affecté à une note (paraphonie). Si la plupart des articles que vous avez pu lire le décrivent comme un instrument monodique, sachez que le MatrixBrute peut se transformer en un synthétiseur analogique à 3 voix. Nuance ! La chaleur du son généré par ses 3 VCO dépasse de loin la majorité des instruments actuels.
La matrice au triple visage.
La matrice de modulation du MatrixBrute est loin de se limiter aux assignations de modulations : elle offre également un mode Program qui permet de naviguer rapidement au sein des 256 programmes, mais également d’accéder au séquenceur et à l’arpégiateur. La section séquenceur rend possible l'enregistrement d'une séquence de 64 pas pour chaque programme. Cette séquence pourra être aussi bien-être enregistrée en mode pas à pas qu’en temps réel. L’arpégiateur, quant à lui, offre une visualisation de son déroulement sur la matrice et offre l'accès au mode hybride : car le MatrixBrute intègre un mode hybride à mi-chemin entre l’arpégiateur et le séquenceur ! Ce nouveau mode permet de dessiner vos arpèges sur la matrice, d'activer ou désactiver chaque pas et bien sûr de jouer le résultat en plaquant des accords sur le clavier.
Roland TR-909
boîte à rythme Roland TR-909 d'occasion, idéal pour créer, personnaliser et synchroniser des morceaux, tout en offrant une grande compatibilité avec d'autres équipements. Comprend aussi une cartouche M-64C.
Il peut :
modifier 11 sons
avoir 96 motifs rythmiques
sauvegarder via une cartouche mémoire (M64C) ou une cassette audio
etc…
Plusieurs artistes et groupes utilisent ou ont utilisé la Roland TR-909 sont les Daft Punk, 808 State ou encore Aphex Twin.
Cette machine fonctionne parfaitement et vous pouvez venir la tester au magasin de musique Zicplace à Montreuil.
Il peut :
modifier 11 sons
avoir 96 motifs rythmiques
sauvegarder via une cartouche mémoire (M64C) ou une cassette audio
etc…
Plusieurs artistes et groupes utilisent ou ont utilisé la Roland TR-909 sont les Daft Punk, 808 State ou encore Aphex Twin.
Cette machine fonctionne parfaitement et vous pouvez venir la tester au magasin de musique Zicplace à Montreuil.
Korg MS-20
Synthétiseur analogique monophonique légendaire, doté de 2 oscillateurs, d’un design semi-modulaire et patchable offrant une grande flexibilité sonore. Idéal pour créer des basses puissantes, des leads percutants et des textures expérimentales, il est apprécié pour ses filtres uniques. Utilisé par de nombreux artistes emblématiques, il reste un incontournable pour les amateurs de sonorités vintage et innovantes.
Pour les connaisseurs : cet exemplaire n'est pas le modèle avec le circuit intégré "Korg" utilisé pour le filtre.
Pour les connaisseurs : cet exemplaire n'est pas le modèle avec le circuit intégré "Korg" utilisé pour le filtre.
Korg MS 2000
Synthétiseur virtuel-analogique, Le Korg MS2000 sorti en 2000, inspiré de l’esthétique sonore des MS-20 tout en offrant une architecture moderne.
Il propose 44 touches, un séquenceur 16 pas, une matrice de modulation puissante et un moteur sonore polyvalent pour des basses, leads et textures expérimentales.
Très apprécié pour son grain analogique, son interface très “hands-on” et ses capacités de sound-design expressives.
Il propose 44 touches, un séquenceur 16 pas, une matrice de modulation puissante et un moteur sonore polyvalent pour des basses, leads et textures expérimentales.
Très apprécié pour son grain analogique, son interface très “hands-on” et ses capacités de sound-design expressives.
Korg OPSIX SE
L'opsix représente un total renouveau de la synthèse numérique classique. Tout comme Korg l'avait fait en amenant le principe du séquençage des ondes à un niveau supérieur, plus musical et immédiatement accessible grâce au wavestate, cette nouvelle approche de la génération de son FM dans l'opsix a été la même, ce qui donne naissance à un autre synthé unique et incroyablement flexible.
Behringer WASP
Le Wasp Deluxe est une version améliorée du légendaire synthétiseur britannique EDP Wasp, célèbre pour son caractère sonore agressif et sa signature très distinctive.
Cette version “Deluxe” ajoute un véritable clavier, un châssis plus robuste et une meilleure connectique tout en conservant le moteur analogique d’origine.
Il est apprécié pour ses sons acides, ses résonances sauvages et son identité sonore unique dans l’univers des synthés vintage.
Cette version “Deluxe” ajoute un véritable clavier, un châssis plus robuste et une meilleure connectique tout en conservant le moteur analogique d’origine.
Il est apprécié pour ses sons acides, ses résonances sauvages et son identité sonore unique dans l’univers des synthés vintage.
Oberheim OB-1
Le OB-1 a inspiré le nom du personnage Obe Wan Kenobi de Star Wars (la guerre des étoiles).
Tank analogique des années 1978 avec lequel on passe rapidement des heures sur les sons de basse, avec 2 VCO synchronisables. Rare avec moins de 650 exemplaires, il existe une version grise OB-1A. 1750 exemplaires au total.
Le mode d'emploi de 6 pages du OB-1 de la marque Oberheim est tapé à la machine à écrire (véridique, on le retrouve sur Internet), mais on n'en a pas véritablemet besoin dans le design sonore, sauf peut-être pour positionner les boutons pour pouvoir enregistrer un son sur les 8 mémoires disponibles (qui mémorisent les positions de 33 potentiomètres ou boutons, presque la totalité), car cela ne s'invente pas. Le OB-1 envoie du lourd, même si son clavier est très cheap et fait un bruit d'enfer. De toutes les manières, on peut le commander avec du CV-IN classique 1 volt par octave.
Le pitch en forme de flipper est énorme.
Il est recommandé dans le mode d'emploi d'attendre 5 minutes pour que les circuits soient stabilisés. C'est clairement une autre manière de concevoir un son, avec des surprises fabuleuses dans les basses percussives, le noise, les bruits de moteur de bâteau, les ronronnements d'usine. Enfin, pas la peine de chercher une interface MIDI sur le OB-1.
Tank analogique des années 1978 avec lequel on passe rapidement des heures sur les sons de basse, avec 2 VCO synchronisables. Rare avec moins de 650 exemplaires, il existe une version grise OB-1A. 1750 exemplaires au total.
Le mode d'emploi de 6 pages du OB-1 de la marque Oberheim est tapé à la machine à écrire (véridique, on le retrouve sur Internet), mais on n'en a pas véritablemet besoin dans le design sonore, sauf peut-être pour positionner les boutons pour pouvoir enregistrer un son sur les 8 mémoires disponibles (qui mémorisent les positions de 33 potentiomètres ou boutons, presque la totalité), car cela ne s'invente pas. Le OB-1 envoie du lourd, même si son clavier est très cheap et fait un bruit d'enfer. De toutes les manières, on peut le commander avec du CV-IN classique 1 volt par octave.
Le pitch en forme de flipper est énorme.
Il est recommandé dans le mode d'emploi d'attendre 5 minutes pour que les circuits soient stabilisés. C'est clairement une autre manière de concevoir un son, avec des surprises fabuleuses dans les basses percussives, le noise, les bruits de moteur de bâteau, les ronronnements d'usine. Enfin, pas la peine de chercher une interface MIDI sur le OB-1.
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